ບໍ່ມີລັກສະນະໃດໆທີ່ສໍາຄັນຕໍ່ເລື່ອງດິນຕອນແລະມັນກໍ່ບໍ່ດີ
ຕົວອັກສອນໃນການ fiction ສາມາດມີຫຼາຍພາລະບົດບາດແລະຈຸດປະສົງ, ທັງຫມົດຂອງເຂົາເຈົ້າ dictated ໂດຍເຈດຕະນາຂອງ writer ແລະແບບ, ເຮັດວຽກຮ່ວມກັນເພື່ອ intricately ຍ້າຍດິນຕອນໄປ.
The Protagonist
protagonist ແມ່ນລັກສະນະຕົ້ນຕໍ, hero ຫຼື heroine ຂອງເລື່ອງ. ໃນບາງກໍລະນີ, ຜູ້ອ່ານໄດ້ປະສົບກັບເລື່ອງໂດຍຜ່ານຕາຂອງລັກສະນະນີ້. ໃນຄົນອື່ນ, ຕົວຢ່າງອາດເປັນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນຫຼາຍລັກສະນະທີ່ມີທັດສະນະທີ່ຖືກອະທິບາຍ.
protagonist ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີລັກສະນະທີ່ຜູ້ອ່ານໄດ້ກໍານົດ. ລາວອາດຈະເປັນ hero ທີ່ແທ້ຈິງແຕ່ຍັງສາມາດເປັນລັກສະນະທີ່ຜູ້ອ່ານຈະບໍ່ມັກຍ້ອນມີລັກສະນະຜິດປົກກະຕິຫຼືສະຖານະການ. ຄິດ Becky Sharp ໃນ Vanity Fair . ນາງໃຫ້ຄວາມຫມາຍໃຫມ່ໃນໄລຍະທີ່ບໍ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ແຕ່ມາ, 'fess ເຖິງ. ທ່ານບໍ່ໄດ້ rooting ສໍາລັບນາງພຽງແຕ່ເລັກນ້ອຍ?
The Antagonist
ໃນຫຼາຍປະເພດ - ໂດຍສະເພາະແຕ່ບໍ່ແມ່ນຄວາມຈິນຕະນາການ, thrillers, Novell spy, ເລື່ອງອາຊະຍາກໍາ, ແລະ mysteries - protagonist ໄດ້ pitted ຕໍ່ຕ້ານ antagonist ເປັນ . ຜູ້ປະທ້ວງສາມາດເປັນບຸກຄົນທີ່ບໍ່ມີຄຸນນະທໍາຫຼືຊົ່ວຮ້າຍແທ້ໆເຊັ່ນ Dr. Moriarty ໃນເລື່ອງ Sherlock Holmes, ແຕ່ລາວຍັງສາມາດເປັນພໍ່ແມ່ທີ່ມີຄວາມຫມາຍດີແຕ່ເປັນຜູ້ປົກຄອງຫຼືແມ້ກະທັ້ງຄົນທີ່ຫນ້າຢ້ານກົວທີ່ບໍ່ຕັ້ງໃຈຢືນຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງຕົວລະຄອນ.
ເສັ້ນທາງລຸ່ມແມ່ນວ່າຕົວຕ້ານທານແມ່ນຢູ່ໃນທ່າທຽບໃສ່ hero ຫຼື heroine ໃນດິນຕອນ, ແລະບາງຄັ້ງເລື່ອງກ່ຽວຂ້ອງກັບໂອກາດທີ່ຮ້າຍແຮງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສະຖານະການຂອງຊີວິດຫຼືຕາຍ. Shakespeare ຂອງ Iago ໃນ Othello ແມ່ນຕົວຢ່າງທີ່ດີ, ແຕ່ protagonist ຍັງສາມາດເປັນກຸ່ມທັງຫມົດຂອງປະຊາຊົນ: ລັດຖະບານ, cult, ຫຼື syndicate ອາຊະຍາກໍາ.
Using Metaphor
ໃນວຽກງານບາງຢ່າງ, ລັກສະນະທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນບໍ່ແມ່ນມະນຸດທີ່ແທ້ຈິງຫຼືມະນຸດມະນຸດແຕ່ເປັນເລື່ອງແປກສໍາລັບຄຸນນະພາບຂອງມະນຸດໂດຍສະເພາະ. Lord Voldemort ໃນຫນັງສື Harry Potter ບໍ່ໄດ້ມີຈຸດມຸ່ງຫມາຍທີ່ຈະເຫັນວ່າເປັນບຸກຄົນທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກຢ່າງເຕັມທີ່, ແຕ່ແທນທີ່ຈະເປັນຄໍາປຽບທຽບສໍາລັບຜົນທີ່ຮ້າຍແຮງທີ່ເກີດຂື້ນຈາກການຂົ່ມເຫັງແລະຕໍ່ຕ້ານອໍານາດຂອງຄວາມຮັກ.
ຕົວອັກສອນໃນຖານະທີ່ເປັນອຸປະກອນທີ່ດິນ
ໃນບາງກໍລະນີ, ລັກສະນະທີ່ມີສ່ວນໃຫຍ່ສໍາລັບຈຸດປະສົງຂອງການເຄື່ອນຍ້າຍເລື່ອງດັ່ງກ່າວຈາກຈຸດຫນຶ່ງໃນຈຸດຕໍ່ໄປ. ລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີພຽງແຕ່ sketchily conceived. ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນລັກສະນະແປ, ຫນຶ່ງຫຼືສອງມິຕິ. ມັນບໍ່ແມ່ນຜູ້ຊາຍຜູ້ນີ້ຫລືວ່າລາວຮູ້ສຶກແນວໃດແຕ່ສິ່ງທີ່ລາວເຮັດນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນ.
ນັກຂຽນທົ່ວໄປສ້າງລັກສະນະທີ່ມີຈຸດປະສົງ sole ແມ່ນເພື່ອຊຸກຍູ້ໃຫ້ protagonist ທີ່ຈະປະຕິບັດກິດຈະກໍາທີ່ propel ເລື່ອງເລື່ອງຕໍ່ໄປ. ຕົວຢ່າງທີ່ດີຂອງຮູບແບບລັກສະນະນີ້ແມ່ນ Scar in the Lion King. ສົມທຽບໃຫ້ກັບ Simba, ເປັນລັກສະນະທີ່ໄດ້ຕະຫຼອດ. ທ່ານ ຮູ້ Simba. Scar ... ອາດຈະບໍ່ຫຼາຍປານໃດ.
ອັກຂະລະທີ່ຕ້ອງການ
ບາງເລື່ອງທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນໃນຊ່ວງເວລາ, ສະຖານທີ່ຫຼືສະຖານະການທີ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີລັກສະນະປະເພດຕ່າງໆ. ລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້ອາດຈະບໍ່ມີຄວາມສໍາຄັນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ເລື່ອງດິນຕອນຫຼືຫົວຂໍ້, ແຕ່ວ່າບໍ່ມີໃຜຮູ້ວ່າເຂົາເຈົ້າຈະຢູ່ນໍາ.
ຈິນຕະນາການເລື່ອງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນສະພາບແວດລ້ອມຂອງໂຮງແຮມໂດຍບໍ່ມີການເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຫນ້ອຍຂອງສະມາຊິກຂອງໂຮງແຮມຢ່າງຫນ້ອຍ. ເລື່ອງທີ່ໃຊ້ເວລາສະຖານທີ່ກ່ຽວກັບ spaceship ເປັນຫົວຫນ້າສໍາລັບ Mars ຈະບໍ່ຄົບຖ້ວນສົມບູນໂດຍບໍ່ມີການຢ່າງຫນ້ອຍ sketch ຂອງ captain ຂອງດັ່ງກ່າວໄດ້, ເຖິງແມ່ນວ່າເຂົາບໍ່ມີລັກສະນະຕົ້ນຕໍ. ບາງຄົນອາດຖືກຍິງແລະຖືກຂ້າຕາຍໃນລະຫວ່າງການລ່ວງລະເມີດທາງທະນາຄານ. ຕົວຕົນ, ຄວາມຮູ້ສຶກ, ຄວາມຄິດແລະຄວາມເລິກຂອງລາວບໍ່ສໍາຄັນກັບເລື່ອງດິນຕອນ, ແຕ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າລາວເປັນຄົນຕາຍ.
ວິທີການສ້າງຕົວອັກສອນ
ໃຫ້ຊັດເຈນໃນໃຈຂອງທ່ານກ່ຽວກັບຈຸດປະສົງຂອງຕົວລະຄອນໃນການເຮັດວຽກຂອງທ່ານກ່ອນທີ່ທ່ານຈະເລີ່ມຕົ້ນການຂຽນແລະ ສ້າງລັກສະນະ . ເປັນຫຍັງແລະເຮັດແນວໃດລາວຍ້າຍດິນຂອງທ່ານໄປສູ່ເສັ້ນສໍາເລັດຮູບ? ທ່ານສາມາດເລີ່ມຕົ້ນ fleshing ເຂົາເມື່ອທ່ານຕອບຄໍາຖາມນີ້, ແລະທ່ານອາດຈະຕ້ອງການໃຫ້ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຂະບວນການນີ້ເປັນເວລາຫນ້ອຍຖ້າລາວເປັນຕົວແທນຂອງທ່ານ.
ອາໄສຢູ່ກັບພຣະອົງສໍາລັບສອງສາມມື້ຫຼືເຖິງສອງສາມອາທິດກ່ອນທີ່ທ່ານຈະຂຽນຄໍາທໍາອິດ. ເມື່ອເຫດການເກີດຂື້ນໃນຊີວິດຂອງທ່ານ, ໃຫ້ຖາມຕົວເອງວ່າລາວຈະເຮັດແນວໃດຫຼືຈະເຮັດແນວໃດໃນເວລາດຽວກັນ. ຮູ້ຈັກເຂົາ.
ເຖິງແມ່ນວ່າມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮູ້ແລະເຂົ້າໃຈລັກສະນະບຸກຄະລິກກະພາບຂອງເຈົ້າແລະຄວາມຕັ້ງໃຈ, ຄວາມສົນໃຈແລະຄວາມສາມາດຂອງເຈົ້າ, ເຈົ້າຈະຕ້ອງມີລາຍລະອຽດຫນ້ອຍກວ່າສໍາລັບລັກສະນະທີ່ເປັນພຽງແຕ່ອຸປະກອນດິນຕອນເທົ່ານັ້ນ. ທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຂັບລົດລໍ້ຂອງທ່ານເຂົ້າໄປໃນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງຮູ້ຈັກ.
Go With Your Gut
ໃນຖານະເປັນຜູ້ທີ່ເຄີຍຂຽນລາຍງານຜົນສໍາເລັດຂອງການ fiction ສົບຜົນສໍາເລັດຈະບອກທ່ານ, ລໍາໄສ້ຂອງທ່ານແມ່ນເຄື່ອງມືທີ່ມີອໍານາດ. ແລະບໍ່ພໍເທົ່າໃດຖ້າມີການປະດິດຂອງ fiction ເປັນທີ່ສົມບູນແບບຄັ້ງທໍາອິດປະມານ. ຫຼາຍກ່ວາ, ທ່ານຈະອອກຈາກຮ່າງຮ່າງ rough ຫຼັງຈາກນັ້ນທົບທວນມັນສອງ, ບາງທີອາດແມ່ນສາມເທື່ອ.
ຖ້າມີລັກສະນະເຂົ້າໄປໃນຫນ້າຂອງທ່ານເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ມີບ່ອນໃດໃນຂະນະທີ່ທ່ານກໍາລັງຂຽນບົດຮ່າງທໍາອິດ, ເປັນຫຍັງຈຶ່ງບໍ່ປ່ອຍໃຫ້ເພິ່ນວາງສາຍອອກມາໃນເວລາໃດຫນຶ່ງ? subconscious ຂອງທ່ານອາດຈະພະຍາຍາມທີ່ຈະບອກທ່ານບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. ລາວອາດຈະມີຄວາມສໍາຄັນຕໍ່ມາ, ສະຫນອງການບິດບ້ຽວທີ່ສໍາຄັນ. ທ່ານສາມາດປ່ອຍໃຫ້ລາວເປັນແລະຖ້າລາວຫັນໄປເຮັດໃຫ້ມັນບໍ່ສະບາຍ, ຈົ່ງໃຫ້ເພິ່ນຖືກຕັດອອກໃນເວລາທີ່ທ່ານກໍາລັງກະກຽມຮ່າງຂັ້ນສຸດທ້າຍຂອງທ່ານ. ທ່ານສະເຫມີສາມາດຂຽນເຂົາອອກມາຕໍ່ມາຖ້າມັນຈະແຈ້ງວ່າລາວບໍ່ມີຫຍັງທີ່ຈະສະເຫນີ.
ບໍ່ວ່າທ່ານມີລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນຫຼືບໍ່ສໍາຄັນແນວໃດ, ໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າບຸກຄົນນັ້ນແມ່ນສອດຄ່ອງແລະເຊື່ອຖືໄດ້ພາຍໃນຂອບເຂດຂອງເລື່ອງຂອງທ່ານ. ການກະຕຸ້ນແລະການກະທໍາຕ້ອງເຮັດວຽກຮ່ວມກັນເພື່ອວ່າຜູ້ອ່ານຈະບໍ່ລືມຄວາມສັບສົນແລະອຸກອັ່ງ.