ເມື່ອມີສິດທິຂາຍຫນັງສືທີ່ຂາຍດີ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຈັດການຄວາມຄາດຫວັງຂອງການຈັດການແລະຂະບວນການການເຈລະຈາ. Holly Frederick ຂອງ Curtis Brown Ltd. ອົງການຈັດພິມທີ່ແຍກຄວາມຈິງຈາກ fiction ໃນເວລາທີ່ມັນມາກັບສິດທິໃນຮູບເງົາແລະໂທລະພາບໃນປື້ມ.
Holly, ສິ່ງທີ່ຜູ້ຂຽນສາມາດຄາດຫວັງດ້ານການເງິນຈາກການເຮັດຫນັງສືຫຼືໂທລະພາບ? ຄວາມຮັ່ງມີຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ?
ໃນຂະນະທີ່ມັນຈະເປັນສິ່ງທີ່ດີຖ້າລູກຄ້າທັງຫມົດສາມາດເປັນນັກເສດຖະສາດທີ່ເປັນຜົນມາຈາກການເຮັດຫນັງສືແລະໂທລະທັດຂອງພວກເຂົາ, ເຊິ່ງບໍ່ແມ່ນເລື່ອງປົກກະຕິ.
ແຕ່ການຈັດຊື້ບໍ່ໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ການຂາຍປື້ມປື້ມເຫຼັ້ມນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ປື້ມແລະລາຍລະອຽດຂອງຜູ້ຂຽນ.
ຕົວຢ່າງເຊັ່ນນີ້ທີ່ Curtis Brown, ນາທີການຂາຍຫນັງສືຫຼືໂທລະພາບຖືກບັນທຶກ, ຂ້າພະເຈົ້າຂໍໃຫ້ Jonathan Lyons ຮູ້. ລາວເບິ່ງແຍງພະແນກສິດທິຕ່າງປະເທດຂອງພວກເຮົາ, ແລະລາວຢາກຈະໄດ້ຮັບຂ່າວສານໃນທັນທີເພາະວ່າຜູ້ພິມຕ່າງປະເທດຢາກໄດ້ຍິນເລື່ອງກ່ຽວກັບຫນັງສື. ການຂາຍສິດໃນຮູບເງົາເພີ່ມໂອກາດຂອງຫນັງສື - ທີ່ອາດຈະບໍ່ໄດ້ຖືກເກັບໄວ້ຢ່າງອື່ນ - ໄດ້ຮັບການເກັບໃນການແປພາສາຕ່າງປະເທດ.
ແລະ, ແນ່ນອນ, ຖ້າໂຄງການເຮັດໃຫ້ຫນ້າຈໍ, ມັນກໍ່ສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບທາງບວກກັບການຂາຍປື້ມ - ເຊິ່ງເປັນເປົ້າຫມາຍຂອງທຸກຜູ້ຂຽນແລະຜູ້ຈັດພິມ.
ໂດຍສະເພາະແມ່ນກັບ ຮູບເງົາໃຫມ່ຫຼືໂທລະພາບໃນການປົກຫຸ້ມຂອງ tie-in ... !
ເວົ້າວ່າຜູ້ອໍານວຍການໄດ້ເຂົ້າຫາຜູ້ຂຽນກ່ຽວກັບການເລືອກເອົາວຽກງານຂອງເຂົາເຈົ້າ - ເຈົ້າບອກຫຍັງກັບເຂົາ?
ດີສໍາລັບລູກຄ້າຂອງຂ້າພະເຈົ້າ Curtis Brown, ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ອຸປະກອນທາງເລືອກທີ່ຈະຜະລິດຜູ້ຜະລິດທີ່ມີປະສົບການ - ຜູ້ຜະລິດທີ່ມີປະສົບການໃນການເປັນຜູ້ບໍລິຫານສໍາລັບບໍລິສັດທີ່ຊື້ອຸປະກອນຫຼືເປັນຜູ້ຜະລິດທີ່ພັດທະນາຜະລິດຕະພັນແລະຂາຍມັນໄປຍັງຫ້ອງສະຕູດິໂອແລະເຄືອຂ່າຍ.
ນັກຂຽນແລະຜູ້ອໍານວຍການແລະນັກສະແດງແລະນັກສະແດງ - ມີແນ່ນອນວ່າມັນມີມູນຄ່າເພີ່ມຂອງຄົນທີ່ຕິດຢູ່ກັບໂຄງການແຕ່ກໍານົດຂອງທັກສະຂອງຜູ້ຜະລິດແມ່ນເປັນເອກະລັກແທ້ໆເພາະວ່າມັນເປັນພາກສ່ວນສ້າງສັນແຕ່ວ່າພວກເຂົາຕ້ອງຮູ້ບ່ອນທີ່ຈະຊອກຫາເງິນທຶນ.
ຜູ້ຜະລິດຕ້ອງມີຄວາມຮຸກຮານໃນລະດັບທີ່ແຕກຕ່າງກັນ - ພວກເຂົາຕ້ອງເອົາໃຈໃສ່ທີມງານຮ່ວມກັນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຂົາຕ້ອງຊີ້ນໍາການພັດທະນາສ້າງສັນຂອງຊັບສິນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຂົາຕ້ອງຊອກຫາຜູ້ຊື້ແລະພວກເຂົາຕ້ອງຫາເງິນ.
ມັນເປັນຄວາມສົນໃຈທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງທຸກໆຄົນທີ່ໂຄງການໄດ້ຮັບໂອກາດທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຈະຖືກສ້າງຂຶ້ນແລະຜູ້ຜະລິດມີປະສົບການແມ່ນສໍາຄັນທີ່ສຸດຕໍ່ເລື່ອງນີ້. ເຫຼົ່ານັ້ນແມ່ນປະຊາຊົນທີ່ທ່ານຕ້ອງການຢູ່ຫລັງໂຄງການຂອງທ່ານ - ດັ່ງນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າມັກຈະບໍ່ເລືອກເອົາເອກະສານໂດຍກົງກັບຜູ້ຂຽນແລະຜູ້ອໍານວຍການ.
ສໍາລັບພາກສ່ວນທີ່ສົນໃຈອື່ນໆ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ເຄີຍປິດປະຕູຢ່າງເຕັມສ່ວນ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າບອກພວກເຂົາວ່າ "ໄປຊອກຫາຜູ້ຜະລິດ, ຮ່ວມມືກັບເຂົາ, ແລະກັບມາຫາພວກເຮົາ". ພວກເຮົາພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ມັນເຮັດວຽກທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບທຸກຝ່າຍ, ແຕ່ຜູ້ຂຽນສ່ວນໃຫຍ່ - ເຖິງແມ່ນວ່າທີ່ດີທີ່ສຸດໃນໂລກ - ບໍ່ມີຄວາມຢາກຈະໄປກັບຖ້ວຍເຈ້ຍຂອງລາວແລະເວົ້າວ່າ, "ທ່ານຈະຈ່າຍເງິນຂອງຂ້ອຍບໍ?" ຜູ້ຜະລິດທີ່ເຂັ້ມແຂງແມ່ນຕ້ອງເປັນ.
ແລະສິ່ງທີ່ກ່ຽວກັບຜູ້ຂຽນເອງ, ຜູ້ທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມໃນຂະບວນການສ້າງສັນຂອງການເຮັດຊຸດຮູບເງົາຫຼືໂທລະພາບຂອງເຂົາເຈົ້າ?
ມັນຂຶ້ນຢູ່ກັບວ່າໂຄງການແມ່ນໄດ້ຖືກຜະລິດໂດຍຫ້ອງການຫຼືບໍ່ມີອິດທິພົນ.
ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບເງິນ, ດັ່ງນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າຈະເວົ້າໃນຂະນະທີ່ຂ້າພະເຈົ້າຢາກຂາຍຫນັງສືຂອງຂ້າພະເຈົ້າທັງຫມົດໄປສະຕູດິໂອສໍາລັບຈໍານວນເງິນທີ່ເກີດຂື້ນກັບສະຕູດິໂອແມ່ນວ່າຫນັງສືໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຫ້ອງສະຕູດິໂອແລະບາງຄັ້ງກໍ່ຄືການເຂົ້າໄປໃນຂຸມດໍາ.
ສະຕູດິໂອເວົ້າວ່າ, "ຂໍຂອບໃຈທ່ານຫຼາຍໆ" ແລະພວກເຂົາປິດປະຕູແລະບໍ່ມີໂອກາດທີ່ຈະມີສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງກັບຜູ້ຂຽນ.
ທ່ານບໍ່ໄດ້ຍິນກ່ຽວກັບສິ່ງໃດຈົນເຖິງສິບສອງຫຼືສິບແປດເດືອນຕໍ່ມາເມື່ອພວກເຂົາບອກທ່ານວ່າໂຄງການດັ່ງກ່າວກໍາລັງກ້າວໄປຂ້າງຫນ້າຫຼືພວກເຂົາຕັດສິນໃຈລົງ.
ໃນພາກສ່ວນເອກະລາດ, ໂດຍບໍ່ໄດ້ຮັບ granular ກ່ຽວກັບການຈັດການການເຮັດ - ເນື່ອງຈາກວ່າພວກມັນແຕກຕ່າງກັນທັງຫມົດ - ຂ້ອຍຈະເວົ້າວ່າການຜະລິດແບບເອກະລາດອາດຈະເປີດໂອກາດຖ້າຜູ້ຂຽນເລືອກເລືອກເອກະສານຂອງຕົນເອງແລະຫຼິ້ນ ສ່ວນໃຫຍ່ໃນຂະບວນການສ້າງສັນແລະຂ້າພະເຈົ້າຈະສ້າງໂຄງການຕາມຄວາມເຫມາະສົມ.
ບອກວ່າທ່ານປະທ້ວງຂໍ້ຕົກລົງສໍາລັບ ສິດທິໃນການປະຕິບັດງານຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ . ດົນປານໃດລະຫວ່າງການຈັດການແລະເຫັນປື້ມທີ່ເຫມາະສົມໃນຂັ້ນຕອນຫຼືຫນ້າຈໍ? ນັ້ນແມ່ນ, ດົນປານໃດຈົນກ່ວາຜູ້ຂຽນກາຍເປັນໂທລະພາບຫຼືຮູບເງົາ - ahem - "ທີ່ມີຊື່ສຽງ"?
ຂ້າພະເຈົ້າເວົ້າວ່າໂທລະພາບອາດຈະມີໄລຍະເວລາສັ້ນທີ່ສຸດທີ່ທ່ານຈະຮູ້ວ່າໂຄງການຂອງທ່ານຈະກ້າວໄປຂ້າງຫນ້າ.
ຂັ້ນຕອນສາມາດພັດທະນາໃນປີແລະປີ. ທັງສອງຫນັງສືເຫຼັ້ມ ໃຫຍ່ຜູ້ໃຫຍ່ຜູ້ ຊາຍ Outsiders ໂດຍ SE Hinton ແລະ Addie Pray ໂດຍ Joe David Brown (ເຊິ່ງແມ່ນພື້ນຖານສໍາລັບຫນັງສື ພິມ Paper Moon ) ໄດ້ພັດທະນາໃນຫລາຍປີ - ໂທລະພາບວົງຈອນແມ່ນພຽງແຕ່ສັ້ນ.
ຂຽນເມື່ອຫລາຍກວ່າ 2 ປີກ່ອນຫນ້ານີ້, ຖ້າຫາກວ່າດີ, ມີຄໍາສັ່ງທົດລອງ, ແລະພວກເຂົາຍິງເຮືອບິນ. ແລະວ່າຫວັງວ່າຈະໄດ້ຮັບຄໍາສັ່ງຊຸດ - ແຕ່ວ່າທ່ານຮູ້ດີກ່ວາບໍ່ດົນກວ່າວ່າໂຄງການຂອງທ່ານຈະເຮັດໃຫ້ຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປ.
ຂໍ້ສະເຫນີຂອງຂັ້ນຕອນທີ່ໃຊ້ເວລາດົນກໍ່ຈະເຮັດ, ແລະຂະບວນການພັດທະນາໃນໂຮງລະຄອນ [ດົນຕີ] ກໍ່ຍາວ. ທ່ານບໍ່ພຽງແຕ່ລົງມືສິດທິ, ແຕ່ທ່ານຕ້ອງດຶງຮ່ວມມືກັບທີມງານທີ່ສ້າງສັນລວມທັງນັກຂຽນແລະນັກຂຽນ, ນັກຂຽນແລະຜູ້ຂຽນ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານຂຽນ, ແລະທ່ານສ້າງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານຕ້ອງໄດ້ປະຊຸມກັນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານຕ້ອງໄດ້ຊອກຫາທາງດ້ານການເງິນແລະຫຼັງຈາກນັ້ນຈອງໂຮງງານ. ຂັ້ນຕອນທັງຫມົດນີ້ໃຊ້ເວລາດົນ.
ຂໍ້ສະເຫນີຮູບເງົາແມ່ນໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ somewhere ຢູ່ໃນລະຫວ່າງ, ແຕ່ວ່າເວລາທີ່ສາມາດແຕກຕ່າງກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງ.
ຫຼາຍກວ່າການສໍາພາດກັບ Holly Frederick ເພື່ອໃຫ້ມີຄວາມຮັ່ງມີຂອງສິດທິກ່ຽວກັບຫນັງແລະໂທລະພາບໃນຫນັງສື, ລວມທັງ:
- ພື້ນຖານກ່ຽວກັບ ວິທີການຂາຍຫນັງສືແລະສິດທິຂອງໂທລະພາບ .
- ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ປື້ມ "ສິດ" ສໍາລັບຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາຫຼືໂທລະພາບ?
- ຫນັງສືເພື່ອຫນັງ, ຫນັງສືເພື່ອໂທລະພາບ, ປື້ມບັນກັບຂັ້ນຕອນຂອງການ - ສິ່ງທີ່ຈະຊ່ວຍຂາຍສິດທິລະຄອນຂອງຫນັງສື .
- ຢູ່ເທິງສຸດຂອງແນວໂນ້ມໃນຕະຫຼາດໂທລະທັດແລະໂທລະພາບ.
ຂໍ້ມູນເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ ເດັກນ້ອຍ , ຜູ້ໃຫຍ່ແລະຫນັງສືພິມທົ່ວໄປແລະການໃຫ້ຄໍາແນະນໍາກ່ຽວກັບວິທີການທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມຕົວແທນຫນັງສືໃນການ ສໍາພາດ ເພີ່ມເຕີມເຫຼົ່ານີ້ ຂອງຕົວແທນ Curtis Brown.
Holly Frederick, ຕົວແທນຂອງຮູບເງົາແລະໂທລະພາບສໍາລັບອົງການຈັດພິມທາງການເມືອງ Curtis Brown Ltd. ໃນນະຄອນນິວຢອກ, ເລີ່ມຕົ້ນການເຮັດວຽກຂອງນາງຢູ່ອົງການວັນນະຄະດີ Susan Schulman. ສໍາລັບເວລາຫຼາຍປີນາງເປັນຜູ້ບໍລິຫານການພັດທະນາສໍາລັບລາງວັນ Academy Award nominated director Alan J. Pakula. ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມວິທະຍາໄລ Barnard ແລະໂຮງຮຽນ Cinematic USC.